冷暖色对比必须用互补色吗
不必。冷暖是相对感受，橙色与蓝色并非唯一搭配；只要一方偏暖、另一方偏冷，再用明度或面积分出主次就能成立。两色饱和度都高时，先缩小其中一色面积，避免互抢。
配色与对比
冷暖色、明度、饱和度和背景文字的对比。
背景饱和度太高文字怎么压稳
先把背景饱和度降一档，再按其明度选字色：浅底用深字，深底用浅字。仍需强调时只拉开文字明度差，别继续加背景饱和，否则色相干扰会盖过可读性。
暖色小字放冷色大背景上为何显弱
冷色占大面积时，暖色小面积容易后退；若两者明度又接近，字会先糊掉。先提高文字明度或降低背景饱和度，再放大字号，单加饱和度往往无效。
构图与留白
视觉重心、对齐、间距和画面中的主次关系。
画面出现两个视觉重心怎么分主次
先比面积和对比度：占画面更大、与背景反差更强的那一个做主重心，另一个降饱和或缩小做副重心。副重心可靠近主重心形成一条阅读线，别放在对角，否则视线会在两端来回跳，找不到先看哪里。
多个元素对不齐时先找哪条基准
先找画面中已经存在的一条边：主体边缘、文字左起点或色块边界，其他元素沿它对齐。同屏基准线控制在两条以内，超过两条读者就看不出规律，只能靠间距分组。
次要元素离主体多近会被读成一组
以组内间距作参照：次要元素与主体的距离若小于次要元素彼此距离，就会被并进主体。先统一次要元素间距，再把组间距离放大到明显超过组内距离。
光线与质感
顺光、侧光、漫射光对纹理、轮廓和色彩的影响。
- 阴天拍彩色物体为何容易发灰阴天光线均匀，物体表面缺少高光，颜色之间的明度差变小，加上天空和环境的灰调反射，彩色容易显得发闷。让主体靠近深色背景，或加一块暖色反光板，颜色才有落点。
- 侧光拍圆柱体明暗交界线怎么找明暗交界线在光线与柱面相切处，即表面法线垂直于光线的那一条线；高光则落在反射光能进入镜头的位置。灯位横移时两条线一起移动，用大面积光源会把交界线拉宽变柔。
- 顶光拍人脸为什么眼窝发黑顶光从上方下来，眉骨和鼻梁把光挡住，眼窝、鼻下形成短而深的投影，明暗反差集中在脸部。把灯位前移成侧光，或在胸前补一块反光板，阴影会变浅。
- 顺光拍纹理为什么显得平顺光方向与表面接近垂直，凹凸不投影，纹理只能靠颜色深浅区分。把光源移到侧上方，让每一道纹路投出短而浅的阴影，起伏才显现；阴影过长又会切断纹路连续性。
- 侧光拍平面图案为何一边亮一边暗侧光斜照平面时，靠近光源的一侧接收的光多，远端接收的光少，整块图案会出现从亮到暗的渐变。需要颜色均匀呈现时，改用正面漫射光，或在暗侧加反光板补光，别靠后期整体提亮，否则亮部会先过曝。
字体与排版
字重、行距、段落长度和文字层级的实际选择。
小标题该靠近上一段还是下一段
应靠近下一段。小标题与后文的间距小于它与上一段的间距，读者才会把它归到后文；两处相等时，标题会像独立段落，层级反而变弱。
正文每行多少字读起来不累
中文正文每行控制在二十五到四十字，眼睛从行尾回到下一行行首时不容易错行。行太长，回扫距离大；行太短，换行频繁，阅读节奏被打断。宽屏排版可缩窄文字栏，别让一行铺满整个页面。
一行正文排多少字合适
中文正文每行控制在二十到三十五个字，眼睛回扫到下一行的距离短，不易串行。行太长时缩窄栏宽或增大字号；行太短会频繁换行、打断句子，可以合并分栏。
行距该按字号还是按行宽定
先按字号定基准，再用行宽微调：一行字越多，眼睛回扫距离越长，行距要略增；短行可收紧。只改字号不改行距，长段落会挤成一片，读者容易串行。
视觉设计视觉设计
读者评论
头一回看到有人把这些掰开揉碎讲，谢谢。
年轻人写的东西挺接地气，读着不费劲。
这类话题挺实用的，平时聊天都能用上。
平时谁会注意这些啊，看完倒觉得挺有用的。
说真的，之前从来没往这个方向想过，有点开窍了。